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白日焰火与烈日灼心分析

2019-12-15 10:44:53来源:励志吧0次阅读

《白日焰火》与《烈日灼心》分析

导读:近日,萍萍跟我说,她看完烈日灼心之后写了影评,兴之所至,也过来与大家一起探讨一下这部电影。 作为国产片(相信我,我对国产电影没有偏见,呵...   近日,萍萍跟我说,她看完烈日灼心之后写了影评,兴之所至,也过来与大家一起探讨一下这部电影

作为国产片(相信我,我对国产电影没有偏见,呵呵,某局不要来抄水表),烈日灼心拍摄的还有可取之处,但与白日焰火相比,还差几分味道。

首先,说一下为什么将这两部影片进行比较:两部影片在大类型上都属于片和悬疑片,都曾获过奖项,被肯定过

,但也都存在评论的两极分化。作为同时期的两部影片,确实有可以拿来比较的条件。

白日焰火讲述的是廖凡饰演的警察破获碎尸案的故事,烈日灼心是破获了一起灭门案。从案件破获的过程来看,白日焰火始终在自己的节奏里抽丝拨茧,而烈日灼心则是在开头就把凶手展现给观众,到最后时刻妄图翻转。看过原着的朋友都知道,原着小说中是没有这个第四人的,这也解释了为何是三人逃亡,而不是一个人逃亡,但导演不想让自己的主人公背负恶,所以设计了这样一个剧情,反而造成情节上的跳跃,瞬间让人出戏。悬疑电影的精髓就在于思考和怀疑,而这点,白日焰火做到了,在大段刻画人物的同时,不让剧情陷入苍白,这可能是两部影片的最大分歧。

再者

,白日焰火的主题很鲜明,两位主演也把人性中那种一念成佛,一念成魔的特性展现的很好。而烈日灼心太过于苍白了。有人认为本片的主题是救赎,但导演处理的,我们根本不知道他们所谓的救赎在那里,原着小说中,房东对伊谷夏十分爱慕,因此向她揭发三人的恶,作者通过伊谷夏的口,把小说的主题给确立起来。但在电影里,许多情节的修改,让救赎这个主题变得很脆弱,三人救赎的是自己的灵魂,而不是命运,到最后高虎居然跳海自杀了,导演,请问丢下一个没有自理能力的孩子,为求自己的解脱死叫救赎吗?

然后是男女演员的相互配合,与廖凡对戏的桂纶镁将女主应有的那种含蓄、缄默、无可奈何表现了出来,即使最后大家知道了她是凶手,也无法产生憎恨的情绪,在她与廖凡的感情戏里,两个人不是激烈的爱着

,而是沉默的互相取暖,两人的感情在那一场白日焰火中得到永生。我一直很喜欢王珞丹,直率阳光,又能饰演古灵精怪的角色,但在烈日灼心中,王珞丹缺乏一个情感的突破口,原着中伊谷夏一直都很“明白”,明白自己为什么爱,为什么作牺牲,明白爱人的所作所为,而在电影里,我们看到的更多是不明白,虽然比之左耳那种“我就是相爱就爱”要有逻辑,但在一部悬疑片里,这样的情感太突兀。

纵观两部电影,我们其实也有一些可喜的发现,我不知道尺度问题为什么被热议,在我看来,同性、人性在社会发展到一定时期,都会迎来一次井喷,这是历史的趋势,不值得被欣喜。只是我发现,这两部影片画面比之其他影片“脏”了,这是一个值得骄傲的地方,当我们把人物放到一个他该生活的地方,这个人物才有生命力,从不那么整洁的哈尔滨到不那么整洁的厦门,从浑身酒气,在铁路边向前妻求欢的廖凡,到开出租车的,干协警的,满嘴粗话的警察,真实的把我们带入了我们生活的地方,中国电影,如果都能把人物回归他该生活的环境,不做作,那就还有救。

其实相对电影来说,小说更有生命力和表现力,这或许对电影不公平,但也是电影艺术最大的魅力,如何把小说的精髓表现出来,仅举一例,让飞同样是小说改编,姜文就将小说要传达的表现了出来,而本片的导演就没有如此的功力。

当然,一部电影,随着一个人阅历的变化,其观感也会在变化,我会记得这部影片,不是因为影片本身,而是因为一起走进影院的那些人。就像生活,我们或许记不得我们为何欢笑,但是,我们会记得那些陪我们一起欢笑的脸。

漫漫长夜,伴君幽独。

2015年10月11日

作者心悦君兮转载请注明原文地址:如果您认可这篇文章,请将此文分享给您的好友。

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